その06 全作品の概観
カール・マイはそのおよそ３５年におよぶ作家活動（１８７５－１９１０）を通じて、実に膨大な作品を執筆した。そしてその多くを当時存在したあらゆる出版メディアに、次々と発表していった。その間に書いた作品は、その種類が多岐にわたっていたのと同時に、発表の仕方や発表の場もさまざまであった。それは、とりわけ１９世紀ドイツにおける出版物の出版及び販売の方法と深くかかわりがあった。そして世紀半ばからの産業革命の進展や政治・社会体制の変革とも連動していたのだ。
ところでマイの場合、大衆作家としては珍しく、その死後も忘却のかなたに葬り去られることはなく、生前未発表・未整理の原稿を含めて、おおむね全ての作品が発刊されてきた。そのため現在我々は、ほぼすべての作品を概観できる状況にあるのだ。その際手掛かりになるのは、もっぱらマイの作品を刊行している「カール・マイ出版社」の全集及び同社が所有している膨大な資料、ならびに「カール・マイ学会」が刊行している定期的な小冊子や年報（学会誌）そしてその集大成ともいえる「カール・マイ・ハンドブック」などである。
そこで私としては、その膨大な作品を、出版メディアとのかかわりにおいて形態的に分類して、概観することにしたい。ただその前に、マイが手掛けた作品が、いったいどんなジャンルのものであったのか、一応分類して、一瞥することにする。
ジャンル別の作品の分類
１ 世界冒険物語
a 波乱万丈の冒険物語
b 象徴主義的な後期の作品
２ 青少年向け冒険物語
３ 分冊販売長編小説及び初期長編小説
４ 初期の小品と単独の物語
a 滑稽小説、ヨーロッパの歴史物語
b マイの故郷の村の物語
c その他の冒険小説
５ 戯曲、抒情詩、音楽作品
６ 自伝的作品
出版メディア別ないし刊行形態別の分類
第１節 雑誌、民衆カレンダー、新聞
まずカール・マイが作家活動を開始したころのドイツの雑誌文化に目を向けてみよう。１８４８年の三月革命以降、ドイツでは交通手段が発達し、また法的な規制が緩む中で、数多くのポピュラーな娯楽雑誌が市場に出回るようになった。これらの非政治的な週刊の家庭向け雑誌は、読者に娯楽と教養を提供していたが、やがてその発行部数をぐんぐん伸ばしていった。それらの雑誌は、はじめ行商人によって配達されていたが、後にはこれは郵便に代わった。
そこにはポピュラー・サイエンスの記事、なぞなぞ、連載小説、読者からの便りなどが掲載され、イラストや写真がふんだんに盛り込まれていた。そして連載小説はこれらの雑誌の中核的存在に位置付けられ、宣伝価値のある有名な作家に執筆を依頼していた。当時の慣習として、家庭向け雑誌にオリジナル作品を掲載することは、作家の評判を傷つけることにならなかった。そして作家に、経済的な利益をもたらすものであったのだ。
マイは社会的活動を始めた初期のころ、これらの雑誌の編集に携わっていたが、自らの作品もそこに掲載してもらっていた。『ドイツ家庭雑誌』に６編、『立坑と精錬所』に１編、『炉端での夕べのひと時』に３編そして『楽しいひと時』に１２編の作品が掲載された。また雑誌編集者をやめてフリーの作家になってからは、作品の数は急速に増え、１８８０年までの３年間に４６編も掲載された。
それらの作品の内容は、ジャンル別分類の４「初期の小品」に属するものである。そこのb「村の物語」というのは、マイの生まれ故郷である東部ドイツのエルツ山地の村を題材とした短編の物語である。それらは明るく、牧歌的な環境の中で展開されており、おおむね軽快でユーモアに満ちたものになっている。こうした要素は当然のことながら、滑稽小説の中心を占めているが、のちに執筆するようになった長編の冒険物語の中にも、波乱万丈の活劇や背景の情景描写などと程よいバランスで織り込まれている。
やがてマイにとって重要な位置を占めるようになったのが、南独レーゲンスブルクのプステット社から発行されていたカトリック系の家庭向け週刊誌『ドイツ人の家宝』であった。この雑誌は北独ライプツィヒで成功を収めていたプロテスタント系の家庭向け雑誌『あずまや』に対抗して、１８７４年に創刊されたものであった。
ここでドイツにおける宗教事情を一瞥すると、１６世紀における宗教改革以降、幾多の騒乱を経て、おおむね南部・西部地域がカトリック、東部・北部地域がプロテスタントという風に、色分けされるようになった。マイは東部ドイツで生まれ、元来プロテスタントの家系であったが、やがてカトリックに傾いていったのである。
カトリック系の家庭向け週刊誌『ドイツ人の家宝』
さて、それまでいくつかの雑誌を転々としてきたマイであったが、１８７９年に『ドイツ人の家宝』を発行していたプステット社との間に、永続的な契約を結んだ。そして１８９９年まで、マイはかねて計画していたジャンル「世界冒険物語」に属する作品を次々と発表していったのである。やがてそれらの物語は人気と評判を呼び、マイ及び雑誌の名前は宗派の垣根を越えてドイツ全国に知れ渡るようになった。
それらはジャンル別の作品分類では、１世界冒険物語のa波乱万丈の冒険物語に相当するものである。
いっぽう１８９０－１９０９年の間、マイは作品発表の場として、「民衆カレンダー」とか「マリア・カレンダー」とか呼ばれていた印刷物を利用していた。これは１６世紀に起源をもつマリア信仰を基にした地方農民向けの出版物であった。日付を伝える本来の「暦」としての目的のほかに、読者の要望に応じて、薬の処方箋や農業上の助言、さらに歌謡、逸話、冒険物語などが掲載されていたのだ。プステット社からも、「マリア・カレンダー」が刊行されていて、マイはこれにも自分の作品を発表していた。
マリア・カレンダーの表紙
一方、１９世紀から２０世紀への転換期のころから、マイの作品とその人物をめぐって盛んに論争が繰り広げられていたが、そうした渦中にあって日刊新聞や週刊新聞が、マイにとって重要な発言の場となった。彼は論争及び自己弁護の文章を、こうした新聞に発表したのである。またマイに好意的であった新聞には、晩年に書かれた「世界冒険物語」が掲載たりもした。その一つとして最晩年の作品「ヴィネトゥー４」が、「アウクスブルガー・ツァイトゥング」に連載されたのが注目される（１９０９－１０年）。
第２節 分冊販売小説
マイはその創作活動の比較的初期の一時期（１８８２－８７年）、ドレスデンのミュンヒマイヤー社から５巻に上る大長編小説を、分冊販売小説の形で発表した。（ペンネームまたは匿名で）。これはドイツ語で「コルポルタージュ・ロマーン」と呼ばれているもので、１冊が大八つ折判で平均２４ページという薄い小冊子を、毎週連載小説の形で発行していくものである。そしてその連載は１００回以上の分冊になって続いたため、それが完結すれば、１巻が全部で２４００ページにのぼる大長編小説になったのである。
主として経済的な生活保障の観点からマイが大量生産した「コルポルタージュ・ロマーン」は、元来は行商人が村の奥までは配達して歩いていた娯楽本を指していた。そしてこの方式が１９世紀に、フランスからドイツに入ってきて、マイがせっせと分冊販売小説を書いていた１８８０年代は、この書籍行商業の最盛期にあたっていたのである。ちなみに１８６０年から１９０３年の間に、ドイツ全土で、年間５００編の分冊販売小説が出回っていたといわれる。
次にマイが書いた５巻の小説の題名、発行期間及び分冊の回数を記すと、以下のようになる。１『森のバラまたは地の果てまでの追跡』（１８８２－８４年、１０９回）、２『放蕩息子または哀れな君主』（１８８３－８５年、１０１回）、３『槍騎兵の恋』（１８８３－８５年、１０８回）、４『ドイツの心、ドイツの英雄』（
１８８５－８７年、１０９回）、５『幸運への道』（１８８６－８７年、１０９回）。
第３節 青少年向け雑誌
これは雑誌の一種には違いないが、マイにとって特別な意味を持っていたので、ここに一項を設けて扱うことにする。具体的には青少年向けの絵入り雑誌『よき仲間』が、これに該当する。この雑誌はシュトゥットガルトのシュペーマン出版社から１８８７年１月に創刊されたものである。その編集方針として、青少年に健全な読み物を提供することが示されていた。そしてこの編集方針に沿って、当時人気上昇中の作家カール・マイに、この雑誌への連載が委嘱されたわけである。
雑誌『よき仲間』の表紙
この時初めてマイは作家としての使命を自覚したという。つまり元教師であったこの作家は、青少年のために教育的で、しかも無味乾燥に陥らない作品を書くことが自分に課せられた使命ではないかと考えたのである。それ以後彼は、分冊販売書小説の執筆はやめ、これに全力を注いだのであった。こうして１８８７年から１８９７年までの間に、いくつかの短編作品のほかに合計８編に上る、いわゆる「青少年向け作品」が、雑誌『よき仲間』に掲載されたのであった。
この一連の作品は質的に優れた内容を持ち、今でもドイツ青少年文学の古典に数えられるものである。これらの作品は外国を舞台とした旅行冒険物語であるが、主人公が三人称になっている点が、「世界冒険物語」とは異なっている。そのため研究者の間で、「青少年向け作品」というジャンルに分類されているものである。
それらの作品を列挙すると次のようになる。（１）『熊狩人の息子』、（２）『リヤノ・エスタカードの幽霊』、（３）『名誉をかけた誓い』、（４）『奴隷の隊商』、（５）『シルバー湖の宝』、（６）『インカの遺産』、（７）『石油王子』、（８）『黒いムスタング』。これらの作品は、内容もさることながら、挿絵画家ヴァイガントの描いた魅力的な挿絵によっても評判を呼んだ。
１８９０年、シュペーマン出版社は他の二つの出版社と合併して「ウニオン・ドイツ出版社」を設立した。同社は引き続き青少年向け雑誌『よき仲間』を発行し続けた。そしてマイ作品の評判が良かったため、先の青少年向け作品８編は、雑誌への連載が終わると順次書物の形で刊行されていったのである。これら８冊の本は、前述した挿絵と並んで、色彩豊かな表紙絵並びに赤色の総クロス装丁の美しい外観を呈していて、「ウニオン版」としてポピュラーになった。
第４節 個人全集の発行
１ フライブルク版
１８９１年、作家マイにとって大きな転機が訪れた。それは個人全集の発行という大きな出来事であった。マイ４９歳のことであった。それはフライブルクの出版社主フェーゼンフェルトとの出会いを契機としていた。この若き出版人は雑誌『ドイツ人の家宝』に連載されていた世界冒険物語の中の、とりわけ「オリエント・シリーズ」にいたく感激した。そしてこの雑誌を中心に、それまで各種雑誌にばらばらに発表されていた世界冒険物語を、個人全集『カール・マイ世界冒険物語』の形で発行していくことを決意した。そしてこの計画は翌１８９２年から実施に移された。
フェーゼンフェルトはこの全集を発行するにあたって、作家マイ及び自社の評判を高めるための用意周到な工夫を凝らした。なかでも造本には知恵を絞った。緑色のハード・カバーの背表紙に唐草模様をあしらい、金色の文字を付し、表紙には各巻の内容にふさわしい色彩豊かな絵を載せて、全体として上品な装丁に仕立てた。それは従来の読み捨ての娯楽読み物というよりは、むしろ高級文学のイメージを与えるものであった。そのため読者層も従来より広がり、マイの名声は大いに高まった。これがマイ最初の「フライブルク版個人全集」であるが、緑色の装丁のため、一般に「緑色の全集」と呼ばれている。
緑色の装丁のフライブルク版個人全集
一方、それまで雑誌に発表されてきた作品をこの全集に収めるにあたって、一巻ごとの物語の長さが調整された。そして作品の題名も一巻ごとに新たに付け直された。またこの全集のためにマイが新たに書き下ろした作品もいくつかある。かくしてこの個人全集は、彼がオリエント大旅行に出かける１８９９年までに、２７巻に達した。大旅行後はマイが外部との争いに巻き込まれたため、全集の刊行は休止した。しかし晩年の象徴主義的な内容の冒険物語６編を組み込んで、、マイが亡くなる２年前の１９１０年に、６巻が追加されて、フライブルク版個人全集は全３３巻をもって完結した。
この３３巻の題名を列挙すると、次のようになる。（カッコ内の数字は発行年）
（１）砂漠とハーレムを越えて（１８９２年）、（２）荒野のクルジスタン （１８９２年）、（３）バグダードからイスタンブールへ（１８９２年）、（４）
バルカンの峡谷にて（１８９２年）、（５）スキペタール人の国を通って（１８９２年）、（６）ジュート（１８９２年）、（７）～（９）赤い紳士ヴィネトゥー１～３（１８９３年）、（１０）オレンジとナツメヤシ（１８９３年）、（１１）太平洋にて（１８９４年）、（１２）ラプラタ河にて（１８９４年）、（１３）アンデス山中にて（１８９４年）、（１４）（１５）（１９）オールド・シュアーハンド１～３（１８９４－１８９６年）、（２０）～（２２）サタンとイシャリオット１～３（１８９６－１８９７年）、（２３）見知らぬ道で（１８９７年）、（２４）クリスマス（１８９７年）、（２５）彼岸にて（１８９９年）、（２６）～（２９）銀獅子の帝国にて１～４（１８９８－１９０３年）、（３０）そして地上に平和を（１９０４年）、（３１）～（３２）アルディスタンとジニスタン１～２（１９０５年）、（３３）ヴィネトゥー４（１９１０年）
これとは別に、今日の我々から見て非常に魅力的なのは、その内容にふさわしく、ち密な出来栄えの挿絵が豊富に入った絵入り全集が、同じくフェーゼンフェルト社から、１９０７－１９１２年に発行されていることである。内容的には、先のフライブルク版の１～３０巻を収めたものであるが、各巻の順番は部分的に異なっている。この全集は青色の表紙の装丁で、先の「緑色の全集」と区別している。
２ ラーデボイル版
１９１２年にマイが死亡し、その翌年の１９１３年に「カール・マイ出版社」が、ラーデボイルに設立された。そして「フライブルク版」は、新しいシリーズのタイトル「カール・マイ全集」のもとに継続発行されていった。この全集はマイ未亡人の同意のうえで、同社の社主オイヒャー・シュミットが作家の遺志をついで、マイの全作品を個人全集の形にまとめたものである。そのためフライブルク版には収録されていなかった数多くのマイの作品が順次、収録・出版されていった。そして第二次世界大戦勃発の１９３９年には、「ラーデボイル版」全６５巻になった。それはまずフライブルク版の１～３３巻に相当する世界冒険物語を基本としていた。その上に、ウニオン版の青少年向け作品８巻、分冊販売小説１５巻、初期の村の物語
や歴史小説７巻、そしてさらに自伝及び詩作品、戯曲の２巻が追加収録されたものである。
このラーデボイル版の発行にあたって、言語面及び内容面で、かなり大幅な編集の手が加えられたことが注目される。具体的には、外国語の引用の誤りの修正、過度に使用されていた外国語の削減、卑猥な表現の除去ならびに全作品の外面的な統一と規格化などである。こうした大幅な編集作業の狙いは、「マイの作品は低俗で汚辱に満ちた文学である」とする、晩年に行われた非難攻撃から作家マイを救うという点にあった。
こうした編集の度合いは、とりわけ分冊販売小説と晩年の作品に著しかったが、カール・マイ出版社は、このラーデボイル版をなお、オリジナル版と称し続けた。その理由として同社は、マイ未亡人クラーラが１９３０年に行った説明を引き合いに出している。それは「カール・マイ出版社が行っている編集作業は、作家マイが生前出来なかったことを代行してくれているもので、作家自身が行ったのと同じである」というものであった。
３ バンベルク版
第二次大戦後ラーデボイルが東ドイツ領に組み込まれたため、カール・マイ出版社は西ドイツのバンベルクへ移転した。そしてその地で引き続き全集の補完作業を続けていった。２００９年現在、それは９３巻に達している。これがバンベルク版であるが、書物の体裁や編集方針は、戦前のラーデボイル版をそのまま引き継いでいる。そしてラーデボイル版、バンベルク版ともに、書物の装丁として、緑色のハード・カバーに唐草模様というフライブルク版の格調の高さをそのまま踏襲している。このバンベルク版が、現在ドイツの一般書店に並べられているカール・マイ全集の正統版である。
バンベルク版個人全集の表紙（第１巻 砂漠を越えて）
このほかマイ生前のオリジナル版（カール・マイ出版社による編集の手が加えられていない）へのマイ研究者ないしマイ愛好家の熱心な要望に応えて今日、それらの再販やリプリント版が発行されている。各種雑誌に発表された作品や、様々な単行本が数多くリプリントされて、発行されているわけである。その中でもとりわけ注目されるのは、前に述べたフライブルク版全３３巻の完全復刻版の刊行である（１９８２－８４年）。これは内容、装丁ともに完璧なものと言え、マイ研究者や愛好家の期待に十分こたえたものと言える。
さらにマイの死後５０年たった１９６２年以降は、その著作権が消滅したこともあって、廉価なポケット・ブック版のマイ全集も、各種発行されている。この中でパヴラク出版発行の全集７４巻（１９７６－７８年）は高い評価を得ているが、そのほかは、造本が粗雑であったり、ミスプリが目立ったりといった欠点が多い。
第５節 単行本
マイの青少年向け作品が雑誌『よき仲間』に発表された後、書物の形でも順次発行されていったことは、すでに述べた。このほかにもマイの作品は、全集ではなくて単行本の形でも、１８７９－１９１２年の間に、数おおく出版されている。
なかでも注目すべきは、マイの個人全集を最初に出したフライブルクのフェーゼンフェルト社から刊行された単行本のことである。それらは内容的にみて、それまでマイが書いてきた小説や物語とは違ったものであった。マイの数少ない詩作品「アヴェ・マリア」と「忘れな草」に作者自身が曲をつけた楽譜入りの本が『厳かな響き』と題して、１８９６年に出版されたのである。
楽譜入りの本『厳かな響き』の表紙
また１９００年には、オリエント大旅行の文学的成果として生まれた、詩と警句を集めた詩集『天国の思想』が発行された。さらに同社からは、１９０２年に、論争の渦中にあったマイが自己弁護のために書いた『教育者としてのカール・マイ』及び『カール・マイの真相』が出された。
そして１９０６年には、マイ唯一の戯曲作品『バベルと聖書～アラビア幻想』が刊行されている。この二幕の戯曲は、当時ヨーロッパで展開されていた、バベルつまり古代バビロンとバイブル（聖書）との関連に関する論争に触発されて書かれたものである。
一方、１９０７年には、一連のエルツ地方の村の物語がまとめて単行本となり、また１９１０年にはマイの自伝『わが生涯と苦闘』が、フェーゼンフェルト社から出版されたのであった。